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揭秘国内周播剧现状:反响平淡 制作环境差 |
| 2012-09-27 来源：重庆商报 阅读： 字号：【大 中 小】 |
周播剧，对于美剧、韩剧迷来说，再熟悉不过。一周一播，尽管剧迷们追得很痛苦，但却让他们欲罢不能。因为“边播边拍”的模式，让观众有机会参与到剧情编撰过程中，甚至可以影响剧情走势。但国内的周播剧一经推出后却反响平淡，从《被遗弃的秘密》到《轩辕剑》再到如今热播的《新白发魔女传》，大部分观众“吐槽声”不断。本报记者采访了众多制片人和编剧，请他们来聊聊国内的周播剧的现状。
问题一：演员
签不了长档期 给不了高片酬
目前，正在湖南卫视热播的《新白发魔女传》开播前号称“边拍边制作边播出”，但事实上该剧仍然是事先拍好的，且从开拍到开播仅5个月时间。该剧总制片人刘小枫坦言，“国内不具备国外做周播剧的充分条件，最重要的原因是演员的档期根本调不过来。像吴奇隆，不可能一直呆在组里，所以我们做的，只能是有中国特色的周播剧。”
业内怎么说？
《新白发魔女传》总制片人刘小枫
刘小枫：如今电视剧非常看重明星效应，成名的演员同时赶3场不同的戏很正常，多的一年能拍十多部，能够签到档期就是万幸了，你真的边拍边播，一年只能拍一部，对于这些演员来说，根本不可能。
车径行：在美国，演员不能离开剧组，拍一部戏的同时绝对不能接其他的，但是人家拍一部戏片酬几百万美金，这是中国演员的几十倍甚至近百倍，所以他们一年慢慢拍这一部，而我们呢？一个部戏几十个演员，给几万块钱让人演一年那怎么可能呢？也就是说现在既签不到超长档期，也给不起超高片酬。
问题二：资金
热钱多 投资人耐不住寂寞
记者了解到，著名编剧、制片人于正的《被遗弃的秘密》算得上是国内第一部“周播剧”，于正打造的《宫》系列、《美人心计》等热剧制作周期都很短，甚至戏还没拍完就已经卖出去了，这样看来，国产剧更像一种商品，如何快速回收利润，才是各个制片人最关心的事情。
业内怎么说？
著名编剧、制片人于正
于正：目前国产剧的投资方对回报周期要求得很短，你作为编剧，就是纯粹保证剧集好看，但你作为制片人，你的任务更重，为投资人盈利才是头等大事。
车径行：现在专门投资影视的“热钱”很多，这种非理性资金投资人不按照艺术生产的规律去做，会出很多怪招，恨不能今天投资，明天就挣回来。
罗立平：国内周播剧的市场前景真不好说，相对日播剧，周播剧回款期长，制作成本却大大增加，风险太大。
问题三：风险
水准高 团队素质参差不齐
从国际上看，目前全世界收视率最高、创新度最高、营销价值最广、产业链最丰富的都是周播剧，可以说周播剧是电视剧发展的大势所趋，但周播剧之所以成功是因为有高质量的电视剧本身作为支撑的后盾。目前来看，国产剧烂剧泛滥已是不争的事实，而《新白发魔女传》更是被批“周播的瓶子，装了狗血剧的酒”，这些批评声，都是针对整个电视剧的制作水准粗制滥造而来。
业内怎么说？
华录百纳副总罗立平
中国电视剧导演工会副秘书长、国家一级导演车径行
罗立平：周播剧意味着精品，海外都是按照电影的标准去做的。国内要做，那要求制作链条上各个环节的提高。而达不到这样的要求，收视肯定成问题，这一点正是电视台最担心的。他们显然不愿为这种风险买单。
车径行：如今电视剧摄制质量良莠不齐，许多摄制组机器够先进但是懂技术的人很少，比如美国一个灯光师至少是学士学历，国内很多从业人员很多连自己的名字都不会写，很多都是一个师傅带一个村。再说制片人，如斯皮尔伯格等大导演，都是学了编剧、学了导演、学了制作以后，才能当导演、制片人。国内只要抓到钱就能当制片人，根本没有门槛，说白了谁都可以干。人员素质参差不齐，你说电视剧质量能高到哪儿去？
支招
在中短篇上找突破
虽然对周播剧走向持观望态度，但作为电视剧投资方，罗立平很愿意接招尝试周播剧市场，罗立平认为应该在中短篇电视剧上找切口，“有一些题材，既不适合拍成长篇连续剧，又不适合拍成电影，就可以尝试去做周播剧。十集八集左右，制作周期也短，拍得精致些，一个半月至两个月播完，不至于让观众陷入审美疲劳。《永不磨灭的番号》编剧徐纪周则认为，周播剧是未来方向，但还需要时间沉淀，“看远点，五年十年以后，周播剧就有市场了。”
他山之石
海外周播剧互动是第一要素
所谓周播剧，一般是指一边拍摄一边播出，播出周期按周进行的电视剧。从国外周播剧经验看，与观众互动是第一要素。在正式播出前都会先有超长预告片，电视台据此分析收视率，分析受众主要集中在哪个年龄段、什么性别、哪些行业，喜欢看这部片子的原因是什么，再根据反馈数据和情况决定电视剧的风格、集数、情节走向。（来源：重庆商报）
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